Евгения Джен Баранова. Хвойная музыка: стихотворения. – М.: «Водолей», 2019
Скачать электронную версию книги
Стихи Евгении Джен Барановой возникают из абсолютной тишины, над ними не довлеет грохочущий внешний мир, они чисты и прозрачны. Работает исключительно фантазия автора. Случайно подмеченные (или неслучайно зафиксированные на уровне подкорки) ситуации перерабатываются, очищаются от шелухи…
Интересно отметить, что образ хвойных веток обычно используется в двух случаях: когда речь идёт о праздновании Нового года или же когда описывается похоронное шествие. Здесь переплетаются две традиции, одна из которых связана с радостью, а другая – с горем.
Дмитрий Артис, из рецензии в журнале «Дружба народов»
Настоящий поэт, человек, настроенный на связь с разными мирами, находясь рядом с мировым древом или хотя бы его символом, тоже может узнать важное. Евгения Баранова – поэт, что не тождественно писателю стихов, хотя и в литературном ремесле она совсем не последняя…
Хвойное древо мира соединяет верхний и нижний мир. Если ты чуток, тебе покажут и тот, и другой, и даже позволят запомнить подробности. «Когда умирала, то стало совсем светло. / Свет вытекал из рая на подоконник». «Чёрная комната. Чёрный воздушный яд. / Белки и Стрелки под потолком парят». Если ты поэт, то узнаешь многое.
Михаил Квадратов, из рецензии в журнале «Новый берег»
Двуединство жизни и смерти, радости и боли. Стихотворение «Хвоя», давшее название сборнику – и готовность к поглощению природной, родовой стихией («Матушка-хвоя, возьми моё тело назад,/ плечи укутай в коричневый шелест и шорох»), вызывающая в памяти «Титанию» Тарковского, и – открытый, скорее, мажорный финал. «Не отвечает медовая матушка-хвоя». Слияние с хтонической Хвоей-Титанией отложено, путь жизни и взросления продолжается.
Евгений Абдуллаев, из рецензии в журнале «Дружба народов»
Авторский взгляд фокусируется то на том, то на этом мире. Это хорошо видно, если присмотреться к разделам сборника. Их четыре: «какие все мёртвые», «цветные семена», «когда был маленьким» и «несоответствия». Все они – как амплитуда колебания маятника: тёплый мир детства – холодное настоящее – тёплый мир детства – холодное настоящее. И постепенно холода становится всё больше. Да и заканчивается сборник именно «холодными» картинами. При таком устройстве поэтического мироздания особое значение приобретает мотив перехода из одного мира в другой.
Сергей Баталов, из рецензии в журнале «Просодия»
